艺术品拍卖价格是如何被推高的？

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既然高价买入艺术品更易获得高回报，许多艺术家和商人、拍卖行便联合起来，挖空心思，抬高某类艺术品的价格。

　　书中屡次提到了这样一个带有典型性的故事，展现了艺术品价格是如何被一次次推高的：1987年11月，澳大利亚的阿兰·邦德在与苏富比拍卖行达成特殊约定后，奋不顾身竞价，以5390万美元的价格拍下了梵高的《鸢尾花》。在此之前，邦德与苏富比已经达成交易：只要终报价高于5000万美元，他们就把一半的钱借给他。但后，邦德依然无法拿出钱来支付这样的高价。后，这幅画以4500万美元转而被卖给盖蒂博物馆，差额由邦德补足。

　　这件虽然没有终成交的艺术品却激起了连锁反应。在看到《鸢尾花》卖出高价以后，巴黎交易商杜朗鲁约的后人立刻将梵高时代的对手德加的一副作品—《洗衣妇》送到了伦敦拍卖会上。随后此画在1987年的拍卖会上以1370万美元的价格创下了德加的拍卖纪录。在艺术市场上，有这样一条规律：抬高一个艺术家的高价格，已被证明必然导致这个艺术家的其他作品，甚至这位画家的对手身价的上涨。

　　苏富比拍卖行在《鸢尾花》交易中扮演的角色在1988年遭人诟病，媒体指责拍卖行暗中操控，扭曲了艺术品市场的真正价格。但拍卖行认为：为买方寻求借贷并没有错，就好像款买车买房一样。

　　巴克还在书中指出，不光苏富比，很多拍卖行都会为买家提供借贷服务，而抵押物则是拍卖行即将上拍的这件艺术品本身。

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　　借钱给博物馆买藏品

　　也会让自己的藏品增值

　　我们通常会看到一些，某人将某名流的艺术品捐赠给博物馆，或是某人赞助博物馆购买藏品，均以为其慷慨大方。其实，你错了。书中揭示，这也是让收藏者手中藏品增值的一个惯用手段。

　　一般规律是，艺术品的价格会因为世界着名博物馆购买而上涨。因此，精明的市场操纵者把达米恩·赫斯特等人的作品赠送给伦敦泰特现代博物馆或纽约的MoMA博物馆，是为了抬高他们自己藏品的价格，当然还有一个原因，他若掌握了相当一部分某个艺术家的作品，就更能确保自己的藏品增值。

　　比如，曼哈顿交易商穆格拉比家族十年间一直在持续购买沃霍尔的作品，纽约的其他交易商声称该家族聚敛了1500幅沃霍尔画作，相当于其公认作品的1/7。可见，谋求抬高藏品价格的，不仅有交易商，还有买家。2007年4月，苏富比伦敦拍卖行的专家奥利弗·巴克尔告诉彭博拍卖行，当代艺术品的收藏大鳄，其实只有10到15位；佳士得和苏富比的专家也一直在对该书的作者巴克说着同样的话，要“安排”毕加索或沃霍尔的一幅作品的价格，只需要这些人当中的几个人合谋即联合垄断就能做到。

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　　“盛世收藏”

　　并非收藏界的金科玉律

　　在中国，“盛世收藏”这四个字可谓耳熟能详，艺术品市场总在社会富足安定的情况下才会蓬勃兴起。而在巴克看来，在这个金融创新的时代里，事实又未必如此。

　　通过大量的观察，巴克发现，在19世纪和20世纪中叶，战争和重大政治变革往往构成艺术品的新一轮流动。

　　“过去三十年的经验已证明，进入艺术品市场的佳时机是在华尔街崩盘之际，这时，资金都在寻找新的投资领域。”巴克从1975年以来美国和英国的艺术品和房产价格图中看到，“在涨涨跌跌之中，艺术品和房产的价格以引人注目的方式相互追随；艺术品价格上涨的年份，大都是股市低迷之时。”

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　　中国艺术市场是奇迹还是泡沫？

　　中国当下的高端艺术品投资热潮，也吸引了大量西方人的视线。从2005年至2010年引发的两次购买潮，让西方世界十分惊讶。尤其是部分作品在三年间价格上涨了1208%，让巴克惊叹，这是在神话中都不能想象的事情。

　　不过中国艺术品投资热，在巴克看来也有三个原因，一是1995年以来，中国新兴富裕人数增多，他们是“胡润富豪榜”认定的6万名中国人，比如北京的王伟等，他们毫不避讳对中国艺术品的收藏嗜好。看起来，这像是富翁们的投资游戏。

　　二是中国政府开始积极支持传统国画市场，提供大量资金修建新的国家博物馆，并授权他们购买艺术品，包括收购流失在海外的文物。这也使得齐白石、徐悲鸿、八大山人的作品创下了价格新高。

　　三是中国有许多城市在民间筹建“艺术品交易所”。截至目前，全国已经超过了36所，而这些交易所的风险在于，艺术品的价格就像股票一样，可能会被抬上天去。

　　有没有泡沫？巴克认为肯定有。但是他也表示收藏者需要克服偏见，否则就可能错过一些重要的，属于明天的中国艺术家。

藏品征集范围：
中国书画：历代名人字画精品，岭南名人书画、海派画家及当代书画精品；
　　中国陶瓷：历代陶瓷精品，以元、明、清官窑为主，宋瓷为佳；
　　翡翠玉器：明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳、雕工巧、皮色好为佳；
　　杂项精品：历代名家文房用品、紫砂、印章、牙雕、砚台、古籍善本、古典家俱、金银器等；
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